{"id":18014,"date":"2018-04-25T11:57:38","date_gmt":"2018-04-25T09:57:38","guid":{"rendered":"http:\/\/novamuska.org\/?p=18014"},"modified":"2018-04-30T19:43:44","modified_gmt":"2018-04-30T17:43:44","slug":"kot-najstnika-so-me-klicali-nori-minton","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/novamuska.org\/?p=18014","title":{"rendered":"Kot najstnika so me klicali “nori Minton”"},"content":{"rendered":"

Phil Minton je 8. marca letos v okviru koncertnega cikla FriForma v organizaciji KUD Mre\u017ea\u00a0 nastopil v Gromki. V duetu s Carlom Ludwigom H\u00fcbschem je promoviral njun nov album Metal Breath<\/a>, ki je iz\u0161el pri zalo\u017ebi Inexhaustible Editions. Nastop poln kombinacij tenko\u010dutnih in intenzivnih zvokov tube in vokala je navdu\u0161il, \u0161e bolj pa izdani album. Ob tej prilo\u017enosti je nastal tudi intervju. Po mailu, saj Minton pred koncertom razumljivo var\u010duje z glasom, po koncertih pa glasbeniki mentalno \u0161e potujemo. Zato sva se hitro strinjala, da narediva intervju po elektronski po\u0161ti. Kljub temu lahko v odgovorih za\u010dutite zna\u010daj Phila Mintona<\/a>, ki me je navdu\u0161il s svojo neposrednostjo, duhovitostjo in \u017eivostjo.<\/em><\/p>\n

\"\"
foto: Tina Jenko<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Kot otrok ste radi posnemali nove zvoke, ki ste jih sli\u0161ali. Sta vam dala star\u0161a, ki sta bila glasbenika, kak\u0161no osnovno glasbeno znanje?<\/strong><\/p>\n

Moja star\u0161a sta bila amaterska pevca, mama sopran in o\u010de bariton. Mama je igrala tudi klavir. Pela sta skupaj s stricem Tomom, ki je bil tenor. V na\u0161em domu so vadili in so imeli lepe naravne glasove, ki sem jih sku\u0161al posnemati. Mislim, da so bili v moji dru\u017eini precej presene\u010deni nad mojim poslu\u0161alskim izborom, vendar so vedno u\u017eivali kadar sem posnemal pevce kot so Schnoz Durante<\/a> (Jimmy Durante op. a.), Catherine Ferrier<\/a> ali Mario Lanza<\/a>. Zelo lahko sem \u017ee od zgodnjih let spreminjal barvo in vi\u0161ino svojega glasu. Med vojno so me evakuirali k moji babici, ki je znala jodlati. Vau. Glasbo sem se nau\u010dil brati, ko sem za\u010del igrati trobento.<\/p>\n

Kdo vam je predstavil jazz glasbo? Rekel bi, da ni bilo obi\u010dajno za 15-letnega otroka, da poslu\u0161a jazz?<\/strong><\/p>\n

Popularna glasba 1950 let je bila ve\u010dinoma sranje. Nekaj \u200b\u200bizvajalcev (vsi \u010drni Ameri\u010dani) je izstopalo. Louie Armstrong je bil prvi jazz igralec, ki sem ga poslu\u0161al, nato pa sem v nekaj mesecih sli\u0161al \u0161e Theloniousa Monka, Charlieja Parkerja, Dizzya Gillespieja, Milesa Davisa, Johna Coltraina in ves veliki jazz 50-ih let. Obstajal je radijski program Voice of America, ki je oddajal po Evropi. Na\u0161el sem ga na ferkvencah kratkih valov. In nato v lokalni trgovini s plo\u0161\u010dami Battens naro\u010dal vse albume, ki sem jih sli\u0161al tam. Trajalo je pribli\u017eno \u0161est tednov, da so prispeli. Miles Davis Quintet “Cookin”<\/a>, to je bilo to zame leta 57.<\/p>\n

Zakaj ste se odlo\u010dili za igranje trobente? Klavir bi bil bolj o\u010ditna izbira, saj ga je igrala va\u0161a mama.<\/strong><\/p>\n

Trobenta je delovala la\u017eje, ima le tri gumbe.<\/p>\n

Se \u0161e vedno spominjate prvega dotika trobente, ki je bila popolnoma va\u0161a?<\/strong><\/p>\n

Razo\u010daranje. Pribli\u017eno dva tedna nisem mogel zaigrati nobenega zvoka. Nisem vedel, da moram vibrirati z ustnicami.<\/p>\n

Torej, za\u010deli ste se u\u010diti igrati trobento. Kdo je bil va\u0161 u\u010ditelj?<\/strong><\/p>\n

\u010clan lokalne plesne skupine mi je pokazal osnove.<\/p>\n

Ali menite, da je klasi\u010dno znanje in branje not pomembnih za dobrega glasbenika?<\/strong><\/p>\n

\u010ce \u017eelite igrati glasbo drugih ljudi, je bistvenega pomena. Ne morem si predstavljati, da bi igral nekega Briana Fernyhougha<\/a>\u00a0po posluhu. Zadnje \u010dase me ne vabijo veliko k branju notnih zapisov, saj v tem nikoli nisem bil zelo dober.<\/p>\n

Kako je takrat izgledala glasbena scena? Je bilo te\u017eko dobiti koncerte? Ali je glasba lahko pla\u010dala ra\u010dune?<\/strong><\/p>\n

Ve\u010dina dela je potekala v plesnih skupinah in igrali smo lokalno. Pel sem standarde iz jazz repertoarja tistega \u010dasa. Kopal sem tudi luknje in opravljal fizi\u010dna dela. Imel sem tudi prijatelje, ki so bili vizualni umetniki in Jackson Pollock je med njimi izstopal. Pri njih sem plesal in pel, nekak\u0161ne abstraktne, akcijske plese z vokalnimi improvizacijami.<\/p>\n

Kaj je bil razlog za selitev v London? Kako ste se pridru\u017eili orkestru Mike Westbrooka<\/a><\/strong>?<\/p>\n

Na jam sessionu sem v Devonu sre\u010dal Johna Surmana in mislim, da mu je bilo v\u0161e\u010d moje posnemanje blues pevca Jimmyju Rushina<\/a>. Prosil me je, naj pridem v London, da se pridru\u017eim Westy bandu na trobenti in vokalu. Tudi v Londonu je bil vpliv Pollocka mo\u010dan in veliko glasbenikov je bilo tudi slikarjev. \u017divel sem v isti hi\u0161i kot Keith Rowe<\/a>, ki je bil tudi v Westy bandu, kot je bil tudi Lou Gare<\/a> in svobodno abstraktno glasbo smo takrat vsi pogojno poskusili igrati.<\/p>\n

Na svoji \u017eivljenjski poti ste po letu 1967 \u017eiveli na \u0160vedskem \u0161tiri leta. Zdi se, da je bil to odlo\u010dilen \u010das, da se na\u0161li. Kaj je bilo takrat na \u0160vedskem, \u010desar Londonu ni bilo mogo\u010de najti?<\/strong><\/p>\n

Dobil sem slu\u017ebo. Bil sem poro\u010den z dvema majhnima otrokoma in moral sem pre\u017eiveti. Petje je bilo edino kar sem lahko po\u010del. Delal sem v skupini, ki je igrala priredbe, vzporedno pa sem improviziral z vokalom, na primer v “Up Ume\u00e5”<\/a> (povezava je posnetek kasnej\u0161ega nastopa zasedbe op. a.).<\/p>\n

Zakaj ste se potem vrnili v London?<\/strong><\/p>\n

Zadosti sem imel igranja priredb.<\/p>\n

Kaj se je spremenilo odkar ste ga zapustili?<\/strong><\/p>\n

Rock glasba je bila zelo prisotna. Jimmy Hendrix mi je bil kul.<\/p>\n

Po vrnitvi ste zopet igrali v orkestru Mike Westbrooka in bili aktivni v eksperimentalnih gledali\u0161\u010dih. Ali je bilo v tistem \u010dasu te\u017eko pla\u010dati ra\u010dune z umetnostjo, ki ste jo po\u010deli?<\/strong><\/p>\n

To so bili \u010dasi velikega \u0161tevila zanimivih koncertov, ne prav veliko denarja.<\/p>\n

Ste kadarkoli igrali na ulicah, da bi zaslu\u017eili denar ali zaradi zabave? \u010ce ste, kako je bilo, ali ste naredili samo znane pesmi ali pa ste igrali improvizirano glasbo? Kaj se je spremenilo v uli\u010dnem delu, \u010de primerjate preteklost in sedanjost?<\/strong><\/p>\n

Za prostovoljne prispevke sem igral trobento na mostovih \u010dez Temzo, da bi kaj zaslu\u017eil. V hladnih in vla\u017enih londonskih ve\u010derih sem v sedemdesetih letih ve\u010dinoma igral standarde kot je \u00bbSummertime\u00ab. Uprizoril sem tudi nekaj uli\u010dnih predstav in uprizoritvenih umetnosti, “Socialna dr\u017eava \u2013 IOU\u00ab (IOU je eksperimentalno uli\u010dno gledali\u0161\u010de op. a.). Zadnje \u010dase ne nastopam veliko na ulicah, vendar imam nekaj idej, ki bi se lahko zgodile.<\/p>\n

V \u010dasu, ko ste se vrnili v London s \u0160vedske, ste bili dejavni na vseh vrstah projektov. Eksperimentalno gledali\u0161\u010de je bilo precej velik del va\u0161ega \u017eivljenja. Kaj vam je dalo kot pevcu?<\/strong><\/p>\n

Ali kaj sem mu dal jaz? Glasen glas za na ulico. In v ve\u010dini primerov sem bil precej svoboden po\u010deti, kar sem si \u017eelel. Uprizoritvena umetnost je bila ve\u010dinoma improvizirana v tem obdobju in zdelo se mi je, da so bili mnogi izvajalci korak pred ve\u010dino glasbenikov v tistem \u010dasu. \u010ce se ozrem nazaj, nisem prepri\u010dan, da je bilo temu res tako.<\/p>\n

Vam je eksperimentalno gledali\u0161\u010de pomagalo pri va\u0161ih glasbenih nastopih? In kako vidite razliko med glasbenim koncertom ter performansom?<\/strong><\/p>\n

Obi\u010dajno pojem z zaprtimi o\u010dmi. Te\u017eko se osredoto\u010dim in vstopim v glasbo, ko so odprte. Uprizoritvena umetnost je vizualni koncert. Pri petju ne sprejemam vizualnih odlo\u010ditev oziroma le redko.<\/p>\n

Nato je v 1980 letih va\u0161a kariera zacvetela z veliko sodelovanji z drugimi glasbeniki improvizatorji. Kako izberete s kom se boste igrali?<\/strong><\/p>\n

Obi\u010dajno igram z ljudmi, ki me vpra\u0161ajo za sodelovanje ali jih jaz prosim.<\/p>\n

Ali imate kak\u0161no pripravo, preden prvi\u010d stopite v oder z glasbenikom? Ali govorite o kak\u0161nih temah, o glasbi morda, naredite na\u010drt?<\/strong><\/p>\n

Da, kako dolgo bomo igrali.<\/p>\n

Kak\u0161na je razlika med igranjem solo ali v zasedbi?<\/strong><\/p>\n

Solo je ti\u0161je. Vendar si v\u010dasih, kadar igram sam, predstavljam \u0161e nekoga poleg.<\/p>\n

Vam je katera zasedba \u0161e posebej ljuba?<\/strong><\/p>\n

Mnoge.<\/p>\n

Kaj se zgodi v vas, ko med koncertom padete v glasbo? Ali vidite slike, potujete, \u010dutite energijo? Ali analizirate, kaj po\u010dnete?<\/strong><\/p>\n

V\u010dasih ideje samo letijo, v\u010dasih se moram raztrgati, tako kot zavestno prilagajanje in me\u0161anje.<\/p>\n

Svoj glas sli\u0161ite druga\u010de od ob\u010dinstva. Imate privilegij, da poslu\u0161ate glas iz notranjosti instrumenta. Ali je to pomembno za ustvarjanje zvokov, ali preverite, kako sli\u0161ijo poslu\u0161alci? Saj lahko nekatere tihe zvoke od znotraj vi sli\u0161ite, poslu\u0161alci pa ne.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Zaupam sebi, morda ne bi smel.<\/p>\n

Kdaj veste, da je improvizacija dobra in kaj mora imeti?<\/strong><\/p>\n

Vsak izvajalec bi moral imeti pozitivnem ob\u010dutek po koncu.<\/p>\n

Kako ob\u010dinstvo vpliva na va\u0161 koncert?<\/strong><\/p>\n

Glasni mote\u010di odhodi med nastopi dan danes niso ve\u010d tako pogosti. Presene\u010den sem nad tem, kako pozorni so ljudje. To je velik privilegij, kot da so v moji glavi med tem kot se dogaja.<\/p>\n

Ali preizkusite akustiko kraja pred koncertom in kako vpliva na va\u0161 koncert?<\/strong><\/p>\n

Da, preverim prostor. Kadar nastopam solo in prostor zveni v redu, nastopim akusti\u010dno.<\/p>\n

Kako vidite razliko med nastopom v \u017eivo in snemanjem v studiu?<\/strong><\/p>\n

Raje igram v \u017eivo, tako kot ve\u010dina glasbenikov improvizatorjev, ki jih poznam.<\/p>\n

Leta 1988 ste bili izbrani s strani mednarodnega Jazz foruma za najbolj\u0161ega mo\u0161kega pevca v Evropi.<\/strong><\/p>\n

Bilo je presene\u010denje. Mislim, da so glasovali ve\u010dinoma Poljaki, saj je bila revija poljska. V 1970 in 1980 letih sem bil tam nekajkrat. Danes ne sli\u0161im ve\u010d o tak\u0161nih stvareh, kot so jazz glasovanja, ampak morda sem v drugem svetu.<\/p>\n

Kako danes gledate na svoj zvok in slog, kaj mora imeti?<\/strong><\/p>\n

Temu \u0161e vedno rad re\u010dem Jazz, vendar zna biti to sporno. Mogo\u010de bi morali mladi afroameri\u0161ki glasbeniki povedati, kaj je danes Jazz. Njihovi predniki so v za\u010detku prej\u0161njega stoletja ustvarili besedo in glasbo in to je to, kakorkoli ga imenujete.<\/p>\n

Ga \u0161e vedno razvijate?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Da.<\/p>\n

Ste se u\u010dili kak\u0161nih posebnih tehnik petja iz drugih delov sveta ali morda kak\u0161nih tradicionalnih?<\/strong><\/p>\n

U\u010dil sem se od vseh in vsega, kar sem kadarkoli sli\u0161al.<\/p>\n

Kaj je inovacija v improvizirani glasbi in kaj pomeni za vas? Ali menite, da ste tudi sami inovator?<\/strong><\/p>\n

Ali nismo vsi do neke mere?<\/p>\n

Ali ste vedno nastopali samo z glasom brez dodatnih u\u010dinkov?<\/strong><\/p>\n

Da, vendar so drugi glasbeniki filtrirali, raztegovali in deformirali moj vokal.<\/p>\n

Kak\u0161en je va\u0161 odnos do uporabe efektov in elektronike za obdelavo glasu?<\/strong><\/p>\n

Zame pomeni to preve\u010d razmi\u0161ljanja. V\u010dasih delam z ljudmi, ki me semplajo. To je v redu, dokler ni glasnej\u0161e od tega, kar po\u010dnem isto\u010dasno.<\/p>\n

Kaj mislite o alkoholu in drogah v glasbi?<\/strong><\/p>\n

Zelo lepo, najlep\u0161a hvala.<\/p>\n

\u010ce pogledate razvoj dana\u0161nje improscene, kaj se je spremenilo? Na bolj\u0161e ali slab\u0161e? Je improvizirana glasba dosegla svoje meje? Kak\u0161ne so omejitve in ali sploh obstajajo?<\/strong><\/p>\n

Improvizacija zanima danes po vsem svetu veliko mladih in pou\u010duje se na univerzah. Pou\u010dujte in u\u010dite fiziko, ampak improvizirano glasbo Igrajte.<\/p>\n

Izvajate tudi delavnice, ki jih imenujete Feral Orchestra. Ali se ljudje pogosto bojijo svojega glasu? Zakaj menite, da ljudje ne gredo izven dru\u017ebeno sprejete uporabe glasu? Ali menite, da je prisoten strah pred norostjo? Kaj je za vas norost?<\/strong><\/p>\n

Kot najstnika so me klicali \u00bbnori Minton\u00ab. Moj glas je predstavljal mene bolj kot karkoli. Mislim, da to ni normalno. Glas ima toliko \u010dustvenih pomenov, da je te\u017eko biti objektiven, kot poslu\u0161alec. Vedno sem se igral s svojim glasom, medtem ko posku\u0161am ostati objektivno lo\u010den od njegovega \u010dustvenega vpliva.<\/p>\n