{"id":2885,"date":"2011-06-20T22:27:42","date_gmt":"2011-06-20T20:27:42","guid":{"rendered":"http:\/\/novamuska.org\/?p=2885"},"modified":"2013-02-12T11:12:21","modified_gmt":"2013-02-12T10:12:21","slug":"thomas-bonvalet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/novamuska.org\/?p=2885","title":{"rendered":"Thomas Bonvalet"},"content":{"rendered":"

Intervju s Thomasom Bonvaletom<\/strong><\/p>\n

L’OCELLE MARE<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
\n<\/strong><\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

\u00bbV glasbi \u017eelim biti kolikor je le mogo\u010de prisoten v vsakem gibu, biti, in potegniti vso svojo te\u017eo in prisotnost v trenutek.\u00ab<\/strong><\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

\u00bbVedno potrebujem \u017eivalsko prisotnost.\u00ab<\/strong><\/p>\n

\u00bbPotreboval sem prostor, kjer lahko zares \u010dutim, da nobeno \u010dlove\u0161ko bitje ne bo sli\u0161alo tega, kar igram, da bo ostalo skrito. Moram pustiti, da stvari rastejo v temi.\u00ab<\/strong><\/p>\n

\u00bbMoja glasba je osredoto\u010dena na dogodke, nekaj se zgodi in ni nekega razvoja v \u010dasu, ki bi temu sledil.\u00ab<\/strong><\/p>\n

L’ocelle mare<\/em> je projekt, za katerim se skriva Thomas<\/em> Bonvalet<\/em>, edinstveni glasbeni snovalec, ki si je kultni status pridobil kot ustanovitelj in \u010dlan pokojnega dueta Cheval de frise<\/em>, ki je s svojo kombinacijo akusti\u010dne kitare in bobnov izvajal povsem svojo izpeljanko t. i. \u00bbmath-cora\u00ab oz. nove rock kompleksnosti. Raziskovanje nadaljuje s pri\u010dujo\u010dim solo projektom, s katerim se je v nekaj letih in treh plo\u0161\u010dah progresivno oddaljil od zvoka Cheval de frise, v vedno bolj nenavadne zvo\u010dne svetove in idiosinkrati\u010dne glasbene artikulacije. Trenutna kulminacija je gotovo zadnja plo\u0161\u010da Engourdissement<\/em>. Pogovarjala sva se to jesen med njegovim dvodnevnim gostovanjem v Sloveniji, kjer je v dru\u017ebi \u0161e enega solista z imenom Core of the Coalman<\/em> ter moje malenkosti izvedel dva koncerta, kjer so se zvrstili na\u0161i trije solo nastopi.<\/p>\n

\u010ce za\u010dneva pri v\u010deraj\u0161njem koncertu \u2013 spra\u0161eval sem se, kako se je zgodila tvoja trenutna kombinacija instrumentov in predmetov? Kako si sestavil in povezal tvoj trenutni \u00bbsetup\u00ab?<\/strong><\/p>\n

Pravzaprav je \u0161lo zelo po\u010dasi. Na za\u010detku so bile le male stvari, ki sem jih uporabljal za spremembo barve zvoka na instrumentu \u2013 v tistem \u010dasu je to bila klasi\u010dna kitara. Ne vem, verjetno gre za rezultat razli\u010dnih izku\u0161enj \u2026 pa tudi \u017eelel sem imeti nekaj predmetov, ki niso ravno instrumenti, kot npr. glasbene vilice ali metronom \u2013 ne gre ravno za nevtralne stvari, saj imajo mo\u010dno povezavo z \u00bbzahodno\u00ab glasbo in u\u010denjem le-te, ampak v nekem smislu so \u0161e vedno nevtralne, ker niso bile nikoli mi\u0161ljene kot instrumenti. Pravzaprav ne uporabljam prav veliko razli\u010dnih predmetov \u2013 nekaj glasbenih vilic, nekaj jezi\u010dkov razstavljenih orglic, za katere sem ugotovil, da lahko z njimi proizvajam zvoke \u2026 Ve\u010dinoma se pojavijo zgolj enkrat, kot specifi\u010den dogodek. Moja glasba je osredoto\u010dena na dogodke, nekaj se zgodi in ni nekega razvoja v \u010dasu, ki bi temu sledil. Je le pojavitev ne\u010desa \u2013 ve\u010dino \u010dasa \u010dutim, da je moja glasba s\u00e1modolo\u010dena s stvarmi, ki jih uporabljam. Mislim, da nimam tako velike izbire \u2013 zgodi se, da nekaj odkrijem in to determinira obliko neke glasbe. Moj bend\u017eo se na nek na\u010din igra sam in poleg tega sta moja glasba in igranje zelo dolo\u010dena z mojim telesom, mojo zmo\u017enostjo igranja dolo\u010denih zadev, mojim notranjim tempom \u2026 Torej vsi ti instrumenti in mali predmeti oblikujejo in generirajo glasbo na dolo\u010den na\u010din, ampak tega spet ni toliko. V\u010dasih gre za male stvari, ki mi pomagajo, da se dobro po\u010dutim v nekem okolju, da se koncentriram, kadar ne gre dobro, fokusiram na dolo\u010dene stvari. Imam npr. svojo malo sovo, ki jo gledam zato, da bi bil zmo\u017een zrasti nazaj v glasbo, kadar se mi zdi, da to izgubljam. Na nek na\u010din jo vpra\u0161am za pomo\u010d.<\/p>\n

Je to sova, ki si jo sam fotografiral?<\/strong><\/p>\n

Ne, to je vstopnica nekega botani\u010dnega in zoolo\u0161kega vrta, ni\u010d posebnega \u2026 vsaki\u010d, ko grem v Pariz \u2013 tam imam nekaj dru\u017eine \u2013, pogre\u0161am prisotnost \u017eivali. Zato grem skoraj vsak dan v mali \u017eivalski park znotraj botani\u010dnega vrta Les Jardins des Plants. Vedno potrebujem \u017eivalsko prisotnost. Gre le za vstopnico, vendar imam rad to majhno sovico.<\/p>\n

Torej uporablja\u0161 objekte, ki imajo zate oseben pomemben, kot npr. ta vstopnica?<\/strong><\/p>\n

Ja, ne spomnim se, zakaj sem jo izbral, ampak gre za majhno re\u010d \u2026 in morda me je v\u010dasih strah kaj spremeniti. Glede glasbe sem malce vra\u017eeveren \u2013 stvari morajo biti narejene na dolo\u010den na\u010din. \u010ce ni tako, se ne po\u010dutim dobro. Bojim se prekr\u0161iti pravila! (smeh)<\/p>\n

V nekem smislu je tvoj \u00bbsetup\u00ab kot tempelj, osebni tempelj \u2026<\/strong><\/p>\n

Ja, vse mora biti zelo natan\u010dno. \u010ce je nekaj druga\u010de, vem, da mogo\u010de \u2026 hm, ne vem \u2026 oziroma v\u010dasih, ko to opazim, je morda dober znak. Druga\u010de v \u017eivljenju nisem vedno tak, (smeh) ampak glede glasbe je v\u010dasih zelo \u010dudno.<\/p>\n

Ja.<\/strong><\/p>\n

Res potrebujem vse to. Za\u010dne se z velikimi stvarmi. Npr. postavitvijo, ki mi omogo\u010da \u010dim ve\u010dji nadzor nad feedbackom in ostalimi akusti\u010dnimi u\u010dinki. To je lahko problemati\u010dno, zato je potrebna \u010dim ve\u010dja natan\u010dnost. Glede zvokov pa v\u010dasih odkrijem nekaj, kar je \u017ee prisotno okoli mene. Imam na primer kos blaga, ki ga uporabljam za obleke, ampak mogo\u010de ga bom en dan uporabil za muziciranje. Tako ne i\u0161\u010dem namenoma novih predmetov. Imam jih okrog sebe kot npr. glasbene vilice, ki sem jih prvotno uporabljal za uglasitev kitare \u2026<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Poudaril si, kako ti telo sugerira, kaj igrati, ampak mislim, da to velja za vse glasbenike. \u010ceprav nekateri glasbeniki in nekatere glasbe \u017eelijo to telesnost prikriti, premagati, biti na nek na\u010din nad\u010dlove\u0161ki \u2026<\/strong><\/p>\n

Ja.<\/p>\n

Ampak opazil sem, da ko igra\u0161, zares \u010daka\u0161, da ti telo sugerira, kako zaigrati ali frazirati \u2026<\/strong><\/p>\n

Zato tudi ne mislim, da gre v mojem primeru za neke vrste \u00bbone-man-band\u00ab, sploh se ne po\u010dutim tako. Gre za en gib. Ne po\u010dutim se kot kitarist, vendar tudi ne razmi\u0161ljam o tem, kako ne znam igrati orglic ali kako nisem pravi bobnar. Moje celotno telo ni lo\u010deno, je eno. Res \u017eelim ustvariti enotnost, zvariti en glas, ki prihaja iz konstelacije majhnih zvokov. Zato tudi ve\u010dinoma \u2013 z izjemo zadnjega albuma \u2013 snemam v mono na\u010dinu. Izogibam se razpr\u0161itvi zvoka, sku\u0161am ga sestaviti v eno, se osredoto\u010diti na mono aspekt \u2026 tudi \u00bbmeni\u0161ki\u00ab aspekt (pogovarjala sva se o tem, da je do nedavnega nekaj let \u017eivel kot neke vrste \u00bbpu\u0161\u010davnik\u00ab v kolibi na pode\u017eelju brez elektrike in vode, op. M. K.).<\/p>\n

Tvoji zvoki so zelo kompaktni in surovi, vendar ustvarijo posebno toplo resonanco. Tudi feedback mikrofona in tvojih zvo\u010dnikov zveni bolj \u00bbakusti\u010dno\u00ab kot elektri\u010dno \u2026<\/strong><\/p>\n

Hm, ja, feedback je akusti\u010dni fenomen \u2026 V glasbi \u017eelim biti kolikor je le mogo\u010de prisoten v vsakem gibu, biti in potegniti vso svojo te\u017eo in prisotnost v trenutek. In kar se ti\u010de dogodkov, o katerih sem govoril \u2013 zares posku\u0161am iti do konca in biti zares prisoten v njih. To je morda v\u010dasih preve\u010d, ampak ne znam druga\u010de. V\u010dasih si morda \u017eelim, da bi bilo vse skupaj bolj spro\u0161\u010deno in odprto, ampak imam zelo specifi\u010den na\u010din dojemanja (glasbenega) \u010dasa. To me tudi motivira, saj se dogaja toliko izven-glasbenih re\u010di \u2013 kadar ti uspe. Glavna je koncentracija in biti v \u00bbreal time\u00ab, v sedanjiku, biti zares blizu \u2026 gre za trenutek v mojem \u017eivljenju, ko sem zares blizu meditativnemu stanju \u2013 kadar deluje seveda, kajti v\u010dasih to izgubljam \u2026 vedno gre za ravnote\u017eje \u2026 nikoli zares ne sovpade\u0161 s tukaj in zdaj, ampak vem, da je to v\u010dasih vseeno resni\u010dno. V\u010dasih lahko to do\u017eivim, pojavi se in ne vem za ni\u010d drugega v \u017eivljenju, kar bi mi to povzro\u010dilo. Glasbena forma torej niti ni tako pomembna \u2013 gre predvsem za prisotnost in biti zares skoncentriran in notri v stvari. Lahko igram iste skladbe vsak ve\u010der in se nikoli ne naveli\u010dam, saj gre le za prazne lupine, v katere moram vstopiti. Lahko po\u010dne\u0161 isto stvar celo \u017eivljenje in se ne naveli\u010da\u0161 \u2026 pomaga ti, da pride\u0161 v dolo\u010dena stanja.<\/p>\n

V promocijskem tekstu, ki si mi ga poslal, je bil citat iz neke knjige o otokih in fenomenih (\u00bb\u2026 vse \u2019stvari\u2019, ki naj bi imele lastno identiteto, so zgolj otoki, projekcije ne\u010desa podtalnega, in nimajo resni\u010dnih lastnih obrisov.\u00ab (Charles Fort<\/em>, The book of the Damned<\/em>). Razmi\u0161ljal sem, \u010de je to nekako povezano s tvojo osredoto\u010denostjo na dogodke znotraj poteka glasbe \u2026<\/strong><\/p>\n

Ta citat sem izbral za zadnji album, Engourdissement. Odrekam se individualnosti posameznih skladb, ki jih igram v dolo\u010denem vrstnem redu in aran\u017emaju. Zunanja dogajanja, kot so npr. naravni zvoki, lahko spremenijo glasbeno formo, jo prepredejo \u2026 tako sem tudi sam razrezal skladbe in sestavil nekaj druga\u010dnega. V\u010dasih ideje ponovno vzniknejo kasneje v razli\u010dnem okolju. Torej pri tem albumu ne gre za avtonomen kos glasbe, temve\u010d za nekaj manj definiranega, kar vsebuje nekak\u0161ne podzemne povezave. Vse je povezano, a je hkrati sli\u0161ati kot povsem nepovezano, diskontinuirano. Zunanje dogajanje se povsem stopi s prostorom glasbenih instrumentov. So trenutki, ko ni hierarhije med instrumenti in ostalim \u2026<\/p>\n

Je na na\u010din skladanja in izvedbe vplivalo tudi tvoje takratno prebivali\u0161\u010de?<\/strong><\/p>\n

Ja, popolnoma.<\/p>\n

\u010cuti se zares \u010dudna kontinuiteta.<\/strong><\/p>\n

Ja, res je \u2026 zadnji dve plo\u0161\u010di sta bili narejeni v kolibi, kjer sem \u017eivel ta leta. Potreboval sem prostor, kjer lahko zares \u010dutim, da nobeno \u010dlove\u0161ko bitje ne bo sli\u0161alo tega, kar igram, da bo ostalo skrito. Moram pustiti, da stvari rastejo v temi. Tudi \u010de si v mestu, v svojem stanovanju, je vedno nekdo, ki lahko sli\u0161i, ki prisostvuje. In to zelo vpliva na moje igranje, \u010detudi se morda tega ne zavedam \u2013 ne vzamem si te svobode. Ko pa sem igral v svoji kolibi, je bilo to ve\u010dinoma pono\u010di in sem lahko zares odklopil. Res sem lahko bil \u2026 ne vem, kako naj to razlo\u017eim, ampak mogo\u010de razume\u0161 \u2013<\/p>\n

Ja \u2026<\/strong><\/p>\n

Ker sem tudi rahlo asocialen. Vedno se malo bojim tega, kar si bodo ljudje mislili. Moram biti<\/p>\n

svoboden, in do nedavnega je bil edini na\u010din popolna izolacija. Sedaj opa\u017eam, da sem zmo\u017een to po\u010deti tudi v dru\u017eabnem okolju, ne po\u010dutim se ve\u010d tako odtujeno. Ko sem \u017eivel skozi ljudi, sem se po\u010dutil zares tesnobno. Podobno kot otoki \u2026 bal sem se izgubiti svojo individualnost, ljudje so \u0161li skozi mene, bil sem ob\u010dutljiv na to, pre\u017eivljal sem preve\u010d \u010dasa z ljudmi (smeh). O \u010dem sem \u017ee govoril? Malo sem zgubljen \u2026<\/p>\n

Sedaj se zdi, kot bi nam na koncertih in turneji prina\u0161al rezultate tega procesa \u2026<\/strong><\/p>\n

Ja \u2026<\/p>\n

Prina\u0161a\u0161 svoj svet, predvsem zvo\u010dni svet \u2026<\/strong><\/p>\n

Ker je to moje \u017eivljenje. Vse je popolnoma povezano. Glasbe ne igram tako, kot morda po\u010dnejo nekateri jazz glasbeniki: pridejo iz restavracije, popijejo malo konjaka in gredo na oder malo igrat. Jaz to po\u010dnem zato, ker je zame vitalnega pomena, ker je to na\u010din biti v svetu in z njim. Stopiti v interakcijo z njim, s tem, kar sem, s telesom, percepcijami \u2026 vse to je zame absolutno vitalnega pomena. Zato, da se ozdravim \u2026 ja, da se ozdravim in nadaljujem.<\/p>\n

Zanimivo \u2026 opa\u017eam, da imava podobne poglede. Tudi sam bi rekel, da je glasba na\u010din, kako biti v svetu, se z njim soo\u010dati \u2026 tudi \u010de je tvoja komunikacija s svetom motena \u2026<\/strong><\/p>\n

Ja, pomaga \u2026 tudi pri ravnovesju \u2026<\/p>\n

Mo\u010dan vtis je name naredilo dejstvo, da vsak ve\u010der igra\u0161 ali tudi samo postavlja\u0161 svoj \u00bbsetup\u00ab s tak\u0161no predanostjo \u2026 to vsekakor ni hec \u2026<\/strong><\/p>\n

Ja \u2026<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Mislim, saj je lepo in zabavno poslu\u0161ati, ampak je tudi zelo \u2026 zelo resno \u2026<\/strong><\/p>\n

Ja. Zato tudi raje ne igram, \u010de nisem v tistem specifi\u010dnem stanju. Zame je zelo naporno, kajti ve\u010dinoma \u017ee pred koncertom potrebujem nekaj ur, ko sku\u0161am priti v dolo\u010deno stanje, in v\u010dasih ne deluje \u2026 v\u010dasih raje ne igram. Zato je te\u017eko imeti neko profesionalno glasbeno \u017eivljenje \u2013 ne morem igrati drugih stvari, ne morem jih uravnovesiti v nekaj bolj sredinskega in la\u017ejega. Tega niti ne bi \u017eelel. \u010ce je \u017ee tako, raje po\u010dnem kaj drugega. V\u010dasih si mislim, da bi lahko po\u010del kaj bolj spro\u0161\u010denega, si sestavil \u017eivljenje \u2026 v\u010dasih se ne po\u010dutim kot glasbenik. Ampak \u010de ne igram in vadim, za\u010dnem \u010dutiti neke vrste depresijo. Kadar igram, tudi nimam tiste pozornosti in izgubljam stvari ter zmo\u017enost soo\u010danja s tem, kar se dogaja v svetu. La\u017eje postanem obupan, kajti \u2026 svet je \u010duden. (smeh)<\/p>\n

No, sedaj bi te pa vpra\u0161al malo o zgodovini, kako si za\u010del, in o tvojem glasbenem razvoju \u2026<\/strong><\/p>\n

Kot otrok sem igral \u010delo in pel v zborih, ker so tako hoteli star\u0161i, vendar sem to sovra\u017eil. Nisem bil zadovoljen in sploh ni delovalo. \u010cim sem lahko, sem se temu uprl in povsem prenehal z igranjem. Ponovno sem za\u010del pri 16 letih, ko sem za rojstni dan dobil elektri\u010dni bas. S prijateljem sva ustanovila hardcore bend, v katerem sem igral bas in pel. Potem sem imel krizo, povsem izgubil zaupanje v svoj glas in takoj prenehal peti. Od takrat naprej sem le igral \u00bbfretless\u00ab bas, na katerega sem vedno bolj igral tudi akorde, za\u010del pa sem tudi uporabljati trakove in razli\u010dne majhne oja\u010devalce. \u0160lo je za nekak\u0161en hardcore noise eksperimentalni rock bend na pode\u017eelju. Sploh nismo mogli igrati v \u017eivo, morda le v\u010dasih v barih, vsega skupaj ne ve\u010d kot petkrat \u2026 Kmalu se bobnar zaradi slu\u017ebe ni ve\u010d mogel posve\u010dati glasbi in bil sem zelo \u017ealosten, skorajda nisem ve\u010d igral. Nisem imel nobene \u0161ole \u2013 sem \u00bb\u0161olo-fobi\u010den\u00ab \u2013, in sem zato delal na gradbi\u0161\u010dih. Bil sem zelo zafrustriran. Potem sem imel mo\u017enost preseliti se v Bordeaux, ki je bil meni najbli\u017eje mesto. Zelo sem bil motiviran in takoj sem objavil oglase, da i\u0161\u010dem bobnarja. Prijatelj je poznal bobnarja, ki je igral melodi\u010dni punk rock v neki zasedbi. To je bil Vincent<\/em> (Beysellance<\/em>, kasnej\u0161i bobnar Cheval de Frise, op. M. K.) in bilo je \u010dudno, ker sploh ni imel nobene veze z glasbo, ki me je zanimala. Vendar si je res \u017eelel igrati in zame je bilo super imeti nekoga, ki je bil tako zagnan in s katerim sem lahko ure in ure igral v zakloni\u0161\u010du. Najprej sva poskusila bobne in bas, ampak nisem bil zadovoljen. Imel pa sem klasi\u010dno kitaro, ki sem jo ozvo\u010dil. To je bilo zame pravo razodetje, neskon\u010dno la\u017ee je bilo igrati s kitaro, akorde in vse ostalo. Hitro sem izna\u0161el svojo odprto uglasitev in tako se je za\u010delo. Te\u017eko je bilo ozvo\u010diti kitaro, ker je Vincent pravi rock bobnar, zelo glasen, ampak bil je tudi zelo pripravljen in odprt za vse, tako da sva na\u0161la na\u010din. In potem je \u0161lo zelo hitro.<\/p>\n

Res je fantasti\u010den bobnar, nikoli \u0161e nisem sli\u0161al podobnega \u2026<\/strong><\/p>\n

Ja. Ampak zanimivo je, da je pred tem igral samo preprosti punk rock \u2013 in sedaj igra spet bolj metal \u2013, ampak v Cheval de Frise je zares razvil poseben na\u010din bobnanja. V\u010dasih je bila to zanj neke vrste abstrakcija, svoje dele je zapisal, notiral. Celoten prvi album je bil sestavljen iz skladb, ki sem jih naredil sam, on pa je napisal svoje dele. Nisva delala skupaj, ampak vsak zase in nato vadila. \u0160ele na zadnjem albumu sva za\u010dela komponirati kot bend. Bilo je skupinsko delo, kajti imela sva polno razli\u010dnih stvari, ampak bilo je tudi veliko napetosti in bojev. Zelo sva delala na tistih petih skladbah (album La Lame<\/em> du Mat<\/em>, op M. K.). Nisva preve\u010d tehni\u010dno dobra \u2013 oba prihajava iz punk okolja \u2013 in \u0161e posebej na za\u010detku sva igrala stvari, ki so bile na meji najinih zmo\u017enosti. Zato sva bila zelo napeta.<\/p>\n

Ampak bila je dobra napetost.<\/strong><\/p>\n

Ja, ampak igrati v \u017eivo je bilo zares stresno in velik izziv. Sploh ni bilo lahko! (smeh) Kasneje sva postala tehni\u010dno bolj\u0161a, vendar sva nekaj izgubila \u2026 vsaj jaz sem manj u\u017eival v tem. Mislim, da mora\u0161 vedeti, kdaj projekt umira, biti mora\u0161 pozoren na to.<\/p>\n

Zakaj se je torej kon\u010dalo? Te ni ve\u010d zanimalo?<\/strong><\/p>\n

Bilo je veliko napetosti med nama, tudi osebne. Mislim, da sem tudi glasbeno dosegel to\u010dko, kjer nisem ve\u010d mogel skladati za bend, ni bilo ve\u010d plodno \u2026 zadnje leto je bilo po mojem \u017ee precej mrtvo. Ko pa sem za\u010del solo, so stvari za\u010dele spet hitro prihajati. Bil sem tudi naveli\u010dan rockovskih zadev in glasnega igranja. Sicer je sedaj druga\u010de, a na za\u010detku sem \u017eelel imeti le svojo kitaro in to je bilo te\u017eko, saj so nekatere stvari zelo tihe. A imel sem pa\u010d nekak\u0161en \u00bbnaturalisti\u010den\u00ab pristop. Sedaj pa vsekakor igram ozvo\u010deno glasbo. Snemam sicer akusti\u010dno, vendar druga\u010de.<\/p>\n

Kaj pa vplivi? Kateri glasbeniki (ali drugi umetniki) so vplivali nate na za\u010detku in kateri zdaj?<\/strong><\/p>\n

Kot \u017ee re\u010deno, prihajam z de\u017eele, tako da sem glasbo odkrival predvsem preko starej\u0161ih ali revij. Ni bilo interneta in tudi do plo\u0161\u010d je bilo zelo te\u017eko priti. Poslu\u0161al sem veliko angle\u0161kih stvari, kot npr. Silverfish<\/em> in Godflesh<\/em>. Potem stvari ameri\u0161ke zalo\u017ebe Amphetamine<\/em> Reptile<\/em> in noise rock zgodnjih 90. Na tej sceni je bilo nekaj skupin, kot so bili npr. Gastr del Sol<\/em>, ki so me odprli za polno razli\u010dne glasbe. Prek njih sem spoznal Mortona<\/em> Feldmana<\/em>, Dereka<\/em> Baileyja<\/em>, Johna<\/em> Faheyja <\/em>… in tako naprej. Zares so poudarjali svoje vplive, poleg tega pa so tako kot jaz prihajali iz rocka. Zelo sem sodeloval tudi v celotni DIY (\u00bbdo-it-yourself\u00ab) hardcore sceni. Vem, da to sedaj ni ve\u010d tako zanimivo, ampak takrat je bilo zelo politi\u010dno, predvsem francoska screamo scena, bendi kot so bili Plague<\/em>, Alcatraz<\/em>. Bilo je precej druga\u010de od dana\u0161nje screamo scene, bile so res surove in mo\u010dne skupine, ki nikogar niso zanimale. V tem je bilo nekaj \u00bb\u010distega\u00ab in spoznal sem tudi DIY na\u010din delanja stvari z lastnimi rokami. Ampak po\u010dasi odkrije\u0161 glasbo iz drugih obdobij, staro glasbo, sodobno glasbo, ljudsko glasbo, karkoli \u2026 zato je te\u017eko re\u010di kaj, so trenutni vplivi \u2026<\/p>\n

Ja \u2026 ampak vedno me zanima vsaj kak\u0161na referenca, od kje kdo prihaja \u2026<\/strong><\/p>\n

Definitivno iz punka, rocka, noisa \u2026 nekaj tudi metala, vendar ne preve\u010d. Poleg tega na za\u010detku nisem imel neke \u00bbjazz kulture\u00ab in \u0161e danes ne poznam ravno veliko jazza. Ampak \u017ee v dneh Cheval de Frise sem imel res rad solo stvari Theloniousa<\/em> Monka<\/em>. Imel je poseben na\u010din \u2013 \u010duti\u0161 in sli\u0161i\u0161 lahko njegovo telo, sam na\u010din, kako udarja po tipkah, roke \u2026<\/p>\n

In tudi noge.<\/strong><\/p>\n

Ja, in te velike roke, ki \u010duti\u0161 da \u00bbbum bum\u00ab udarjajo po klaviaturi \u2013 to me vedno znova gane. Vznemiri me telo, ki se dotika instrumenta, ne pa neka, kako bi rekel, skorajda \u00bbspiritualna\u00ab glasba, ki dela \u00bbplililililili\u00ab \u2026 \u010de razume\u0161 \u2026 tako da je Monk zame zanimiv zaradi tega, res lahko \u010duti\u0161 to roko \u2026<\/p>\n

Tudi kadar igra\u0161 ti, npr. zabrenka\u0161 na struno, ampak isto\u010dasno naredi\u0161 sli\u0161en tudi prst, ki pritiska struno ob vrat \u2026 dejansko gre za o\u010ditno fizi\u010dnost dejstva imeti instrument v rokah.<\/strong><\/p>\n

Ve\u010dino \u010dasa se ljudje, npr. kitaristi, teh zvokov sploh ne zavedajo, ampak ko enkrat prisluhne\u0161 recimo posnetku akusti\u010dne kitare in se na to res osredoto\u010di\u0161 je zelo glasno! Vendar imamo zelo selektivna u\u0161esa, kadar poslu\u0161amo glasbo, ne poslu\u0161amo vsega. Vemo, da moramo poslu\u0161ati ton, torej poslu\u0161amo ton. So ljudje, ki posku\u0161ajo to \u00bbostalo\u00ab skriti, ne sli\u0161ati. Ampak sam sem bil vedno zelo fasciniran ravno z zvokom instrumenta. Rad imam starej\u0161o glasbo, recimo baro\u010dno in renesan\u010dno. Instrumenti iz tistega \u010dasa so \u0161ibkej\u0161i v smislu jakosti zvoka, tako da je zvok strun, trupa in samega premikanja bolj prisoten, ampak tudi bogatej\u0161i, kar se ti\u010de barve. Kasneje so se v klasi\u010dni glasbi osredoto\u010dili predvsem na glasnej\u0161e instrumente kot npr. klavir, ki so morali biti prodorni, \u010distej\u0161ega zvoka in brez \u0161uma. Ampak mene bolj zanima ob\u010dutenje celotne konstelacije zvoka in gibanja. Tako sem to vedno \u017eelel in spustil v svoje igranje. Je del mene.<\/p>\n

Kam bi se pa tudi sicer uvrstil na glasbene sceni? To spra\u0161ujem zato, ker se mi zdi, da ti in \u0161e nekaj sodobnih glasbenikov igrate glasbo, ki izhaja iz rocka \u2013 ki postaja za vse nas morda \u017ee preve\u010d doma\u010d \u2013, vendar pristopate k temu z druga\u010dnimi u\u0161esi \u2026<\/strong><\/p>\n

Nikoli se ne po\u010dutim kot del neke scene in to mi je v\u0161e\u010d. Imam koncerte v razli\u010dnih kontekstih \u2013 od indie-rocka, do jazza, improvizirane glasbe, folka \u2026 Nimam se za improvizatorja, \u010deprav seveda z njimi delim dolo\u010dene ideje o pristopu k raziskavi glasbe in instrumenta. Moj problem z improvizacijo je, da rad sestavljam dolo\u010dene forme, rad naredim nekaj druga\u010dnega. Zelo redko je, da v improvizaciji najde\u0161 to osredoto\u010denost na kratke skladbe, kose glasbe. Nerad razvijam stvari, v improvizaciji pa to do neke mere mora\u0161 po\u010deti, ker sproti ustvarja\u0161.<\/p>\n

Ampak obstajajo razli\u010dne vrste improvizacije, kjer se dogajajo tudi stvari, o katerih govori\u0161 \u2026<\/strong><\/p>\n

Verjetno. Ampak glede tega sem res nerazgledan. (smeh)<\/p>\n

(smeh)<\/strong><\/p>\n

Ne vem \u2026 v glavnem vsaj, kar se ti\u010de sebe, ne verjamem zares v t. i. \u00bbsvobodno improvizacijo\u00ab. Mislim, da je bilo toliko raziskanega, odkar se je pojavila, da ima tudi sama sedaj nek zvok. Derek Bailey je na koncu \u017eivljenja rekel, da to ni ve\u010d ne-idiomatska glasba saj, se referira nase in ima tudi lastne kode. V\u010dasih poslu\u0161a\u0161 in re\u010de\u0161 \u00bbaha, to pa zveni kot svobodno improvizirana glasba\u00ab. Ne \u017eelim pasti v to zanko in mislim, da tudi nisem zmo\u017een po\u010deti \u010desa drugega [od tega, kar po\u010dnem]. Poleg tega se zelo bojim [improvizirati] \u2026 raje naredim nekaj drugega ali pa le razmi\u0161ljam o tem, kaj je glasba, in morda najdem kak nov na\u010din. Seveda pa se \u010dutim blizu ljudem, ki se ukvarjajo s svobodno improvizacijo, ker imamo ve\u010dino \u010dasa \u0161e vedno iste interese \u2026<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Po drugi strani pa tudi ne igra\u0161 zgolj striktno komponiranega rocka \u2026<\/strong><\/p>\n

Ne, sploh ne.<\/p>\n

Torej si v \u010dudnem polo\u017eaju \u2026<\/strong><\/p>\n

Ja, mislim, da imam res \u010duden polo\u017eaj. Ne zanima me ve\u010d kompozicija v smislu Cheval de Frise, kjer je bilo vse zelo dolo\u010deno. Moralo je biti in je na za\u010detku solo projekta tudi bilo tako. Ampak sedaj \u2026 te\u017eko je vedeti, v katero smer gre vse skupaj. Pogosto razmi\u0161ljam, da bi naredil popolno tabulo raso, ampak ne vem, kaj bom v prihodnje storil. Pogosto me je strah. (smeh)<\/p>\n

\u0160e za konec \u2013 kaj trenutno poslu\u0161a\u0161?<\/strong><\/p>\n

Moram re\u010di, da ne poslu\u0161am ravno veliko glasbe. Zadnje \u010dasa pravzaprav dosti poslu\u0161am prav glasbo, ki sem jo poslu\u0161al kot najstnik, torej predvsem Godflesh (smeh). Vedno poslu\u0161am iste stvari, ki me spravijo v dolo\u010deno razpolo\u017eenje in so nekak\u0161en klju\u010d za dolo\u010dena stanja. Npr. plo\u0161\u010da Pure<\/em> od Godflesh \u2026 vem, da to ni neka velika glasba \u2013<\/p>\n

Ampak zakaj pa ne?<\/strong><\/p>\n

Ja \u2026 ampak privede me v stanje, v katerem grem lahko res globoko v stvari in res ob\u010dutim svoje telo in misli. Druga\u010de pa te dni veliko poslu\u0161am cedeje, ki mi jih je dal Jean-Luc Guionnet<\/em>, na katerih igra orgle. To je bilo zelo dobro in je primer ne\u010desa novega, vsaj zame. Zadnje \u010dase ne poslu\u0161am veliko glasbe, ker veliko potujem in nimam radia. Tudi sicer nikoli ne poslu\u0161am glasbe za ozadje. \u010ce \u017ee kaj poslu\u0161am, sem na to popolnoma osredoto\u010den. V\u010dasih je to le ena skladba, en kos glasbe, ki ga neprestano poslu\u0161am ve\u010d dni. (smeh)<\/p>\n

Ja, tudi jaz to rad po\u010dnem. (smeh)<\/strong><\/p>\n

Ko me v\u010dasih vpra\u0161ajo, kaj poslu\u0161am ta teden, odgovorim \u00bbposlu\u0161am to-in-to skladbo\u00ab. V\u010dasih to ni neka pomembna skladba, ampak vanjo lahko nekaj projiciram. Trenutno razmi\u0161ljam predvsem o glasbi, ki se izvaja na odprtem. \u017delim si raziskati npr. lovsko glasbo z rogovi in podobnim \u2013 glasbo komunikacije, ki pove, da se nekaj dogaja ali pa prena\u0161a razne informacije. Gre za zelo kratke glasbene stavke, ki se plasirajo skozi gozd. Mislim, da bom poiskal nekaj posnetkov in se osredoto\u010dil na to. Ne maram lova in sem zelo proti njemu, ampak nekaj rahlo zabavnega in pateti\u010dnega je v teh rogovih, ki delajo \u00bbpeperepeeee\u00ab \u2013 tega ne najde\u0161 v drugih glasbah. Ali ta ekstremni vibrato \u00bbwowowowowow\u00ab. In v\u010dasih rad nekaj skrajnega, kot je to, izoliram od konteksta in to postane nekak\u0161na \u010dudna in unikatna glasbena forma. Preprosto sku\u0161am to najti. V\u010dasih je to glasba, ki jo vsi poznajo, ampak ko pomisli\u0161, je to pravzaprav zelo \u010dudna glasba \u2013 morda ima le pet tonov in nekaj kratkih fraz. Ali pa voja\u0161ka glasba \u2013 obstajajo melodije za prebujanje in cel kup ostalih dejavnosti \u2013 vedno kratke fraze, ki jih po mo\u017enosti ne preve\u010d dobro zaigra pihalni orkester in vedno nekaj pomenijo. Vse to me zanima, ampak ne zato, ker bil navdu\u0161en nad lovom in vojsko (smeh). Preprosto rad izoliram nenavadne stvari in jih analiziram, saj mi tako omogo\u010dijo preizpra\u0161evanje \u2026 in na splo\u0161no me vznemirijo presene\u010denja iz nenavadnih virov. Po drugi strani pa dolo\u010dena intelektualna sodobna glasba te\u017eko prinese kaj zares zanimivega in nenavadnega, saj imajo vsi enake reference in zavestno posku\u0161ajo biti \u010dudni. Ampak v\u010dasih se mora\u0161 sprostiti, poslu\u0161ati zvoke okrog sebe, si dopustiti, da te presenetijo in za\u010darajo, da lahko nadaljuje\u0161 in ohrani\u0161 sve\u017ee raziskovanje zvoka. Vse smeri so mo\u017ene. V\u010dasih imam rad tudi malo smisla za humor in se stvarem nasmejem. So stvari, ki so nenavadne in me spravijo smeh in osre\u010dijo. \u010cudne stvari \u2026 presenetljive in \u010dudne stvari \u2026<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Intervju s Thomasom Bonvaletom (L’Ocelle Mare)…<\/p>\n","protected":false},"author":45,"featured_media":2886,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[],"class_list":["post-2885","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-intervjuji"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2885","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/45"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2885"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2885\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6219,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2885\/revisions\/6219"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/2886"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2885"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2885"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2885"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}