![\"\"](\"https:\/\/novamuska.org\/wp-content\/uploads\/2011\/08\/naslovnica-sken.jpg\" "\\"naslovnica---sken\\"")
<\/a><\/p>\n<\/p>\n
EPILOG<\/strong><\/p>\n <\/em><\/p>\n Novi rock ’81 je predstavil mno\u017eico otrok, ki so se “nekaj \u0161li” (pa\u010d koncert!), za seboj pa bi morali imeti vsaj 50 nastopov pred poslu\u0161alci. <\/em><\/p>\n <\/span><\/em><\/p>\n Toma\u017e Domicelj (1981)<\/em><\/p>\n <\/span><\/strong><\/p>\n Od prvega Novega rocka ’81 do zadnjega, dvajsetega, Novega rocka 2000 se ta festivalska prireditev ni odrekla primarnemu, osnovnemu in izvornemu smotru, tj. kontinuiranemu, organiziranemu in vsebinsko osmi\u0161ljenemu spodbujanju izvirne doma\u010de rockovske glasbe s poudarkom na nekonvencionalnem, glasbeno-tekstovno inovativnem in zavzetem, nekonformisti\u010dnem odosu do dru\u017ebene stvarnosti. Novi rock je bil podpora novim silam in spodbuda glasbeni ustvarjalnosti. Za nastop na Novem rocku se je potegovala mno\u017eica skupin in izvajalcev. Iz razpolo\u017eljivih podatkov se je na en Novi rock prijavilo v povpre\u010dju 47 imen. Najmanj leta 1987, le 24, in najve\u010d leta 1998, 70. Nekatere so se vztrajno prijavljale in prijavljale, nikoli pa na njem niso nastopile. Nekatere so mu to celo zamerile do konca \u017eivljenja. V dvajsetih letih je Novi rock predstavil stodvainpetdest (152!) mladih, obetavnih, perspektivnih glasbenih imen – v povpre\u010dju sedem na leto. “Nastop na Novem rocku mi pomeni ve\u010d, kot da bi zmagali na desetih Veselih jesenih in Pop delavnicah,”[i]<\/a> je po nastopu na Novem rocku ’85 ponosno povedal Polde Poljan\u0161ek, kolovodja skupine Agropop. Nastop na Novem rocku je bil presti\u017e! Bil je cilj! Z nastopom na njem se je marsikomu uresni\u010dila \u017eelja, morda celo sanje. Bil je dose\u017eek! Bil je prelomnica v karieri glasbene skupine ali glasbenika, pogostokrat navajana in debelo pod\u010drtana referenca v biografiji. Pomenil je odsko\u010dno desko v glasbeni in medijski svet. Bil je prilo\u017enost, ki so jo eni bolj, drugi manj izkoristili. Od Novega rocka je ve\u010dina zmotno pri\u010dakovala, da ji bo \u017ee nastop na njem prinesel povsem nove, bolj\u0161e pogoje in razmere za delo, ve\u010d koncertov, izdajo plo\u0161\u010de. Novi rock je bil predvsem prireditveni in medijski posrednik, posrednik med skupino in publiko ter med skupino in zalo\u017eniki. Izpolnjeval je osnovno poslanstvo afirmacije mladih rockovskih izvajalcev. Njihova usoda ni bila odvisna od njega, ampak predvsem od vztrajnosti, vzdr\u017eljivosti in borbenosti skupine v boju za pre\u017eivetje na glasbenem tr\u017ei\u0161\u010du in glasbeni sceni. Odra\u017eal je razmere na njej. Odstiral je njene pozitivne in negativne plati, te\u017eave nerazvitosti glasbene industrije in slabosti (pre)majhnega trga. V dvajsetih letih je Novi rock zbral okoli sedemdeset tiso\u010d obiskovalcev – v povpre\u010dju 3500 ljudi na leto. \u010cez njegov oder se je zvrstilo, \u010de \u0161tejemo tudi goste, stosedeminosmedeset (187!) glasbenih imen. Nekateri med njimi so nastopili dvakrat.[1]<\/a> Ve\u010d kot tiso\u010d glasbenikov in glasbenic lahko re\u010de, da je nastopilo na Novem rocku, nekateri in nekatere celo ve\u010dkrat. \u0160tevilke zgovorno potrjujejo pomen in renome Novega rocka. Dovolj je preleteti spisek vseh nastopajo\u010dih na Novem rocku ali pa na slepo izbrati samo enega od njih in takoj postane jasno, kako nespregledljivo, klju\u010dno, scenotvorno mesto ima Novi rock v zgodovini slovenskega in tudi jugoslovanskega rocka. Ni bilo enega samega leta, ko na njem ne bi nastopilo vsaj eno novo, mlado, perspektivno ime, ki je z nadaljnjim delom doseglo renome, se zapisalo v anale slovenske in jugoslovanske zgodovine rocka ali do\u017eivelo celo komercialen uspeh in popularnost. \u0160ele \u010das po nastopu na Novem rocku je pokazal, kako suverena, konsistentna, predana in vztrajna je bila posamezna skupina. Z Novim rockom se je razvijala slovenska popularna glasba od osemdesetih let naprej. Zgodovina festivala zajema bistvo dvajsetih let na\u0161e rockovske glasbe, glasbe osemdesetih in devetdesetih.<\/p>\n Kot otrok punka je pomembno pripomogel k popularizaciji te rockovske struje in iz njega razvitih glasbenih pojavov in nadaljevanj. Ob drugi in tretji generaciji punka in novega vala (npr. Indust-bag, Kuzle, \u0160und, Lublanski psi, Budlogi, Grupa 92, O!Kult), je predstavil slovenski post-punk (npr. Otroci socializma, \u010cao pi\u010dke, VIA Ofenziva), avantgardo z Laibach na \u010delu in elektro pionirje Borghesio. Kot osrednja koncertna prireditev pri nas se je odzval na mno\u017eico skupin in jim omogo\u010dil \u0161ir\u0161o medijsko podporo. Z njo je mo\u010dno prispeval k mno\u017ei\u010dnemu odzivu in sploh popularnosti punka, novega vala in post-punka, ki je v zgodnjih osemdesetih letih bil (skoraj) sredinski rockovski pojav pri nas. \u010ce ne v celi Sloveniji, pa v Ljubljani zagotovo. Na drugi strani so na Novem rocku vzporedno zrasle bodo\u010de staroste slovenskega rocka, npr. La\u010dni Franz in Martin Krpan, staroste slovenskega metala, Pomaran\u010da. Novi rock je odprl vrata slovenskemu popu z Videosex na \u010delu. Predstavil je Avtomobile, Skakfce, Marcus 5, Glorio. Po Agropop in Plavem orkestru na Novem rocku ’85 in po uvedbi Pop delavnice, s katero je RTV Ljubljana naredila nov prostor – festival za tovrstno glasbeno produkcijo in na katerem se je ta sfi\u017eila, so se slovenskemu popu zaprla vrata Novega rocka. Ni se hotel identificirati z njim. \u010cuval je renome napredne, alternativne kulturno-glasbene manifestacije, z njo pa tudi izoblikovano jedro publike. Z vsakoletno koncertno produkcijo je odpiral vrata novim tokovom, novim trendom in pojavom v doma\u010di (alternativni) glasbeni produkciji. Podpiral je nove mulce. Hitro in apologetsko se je odzval na novo punkovsko in hardcorovsko generacijo, ki je radikalizirala, presnavljala, metalizirala in aktualizirala punkovsko estetiko, npr. Niet, Quod Massacre, Masaker, To\u017eibabe, Center za dehumanizacijo (CZD), III. kategorija. Sledenje mednarodnih, angloameri\u0161kih alternativnih glasbenih tokov. Skozi program Radia \u0160tudent je bil nadgrajen z iskanjem in uvr\u0161\u010danjem doma\u010dih skupin podobnega kova na Novi rock. Prikazal in opozoril je na vso bohotnost in raznolikost alternativne produkcije pri nas, ki je bila v koraku s \u010dasom, bila je aktualna, tudi vizionarsko napredna: od dark rocka (npr. Mizar, Gr\u010d, Komakino), alter rocka (npr. Let 3, Strelnikoff), post hard cora (npr. Polska malca, It’s Not For Sale), alter popa (Grad, Obojeni program), novega metala (npr. Annathema, Krom, Game Over) do samosvojih in unikatnih glasbenih govoric in imen (npr. Miladojka Youneed, SCH, Majke, Epidemic Zone). Novi rock je zavra\u010dal zatohle glasbene konvencije. Ni se hotel prilagoditi prevladujo\u010dim glasbenim okusom. Bil je fleksibilen, odprt, prilagodljiv, odziven. Z dru\u017ebeno liberalizacijo v devetdesetih letih so nastopili zelo trdi \u010dasi za inovativno in druga\u010dno rockovsko glasbo. Zo\u017eal se je njen manevrski prostor oziroma medijski prostor se je skomercializiral. V njem Radio \u0160tudent ni imel tako vplivne mo\u010di kot desetletje prej in to se je poznalo tudi na Novem rocku. Podobno, kot so Radiu \u0160tudent konkurirale \u0161tevilne nove radijske postaje, se je tudi Novi rock kot siva eminenca zna\u0161el v mno\u017ei\u010dni konkurenci koncertnih in kulturnih dogodkov. Z vztrajanjem pri predstavljanju mladih, perspektivnih, novih imen ni bil v duhu \u010dasa in vsesplo\u0161ne komercializacije. S trdnim in s tradicijo prve dekade Novega rocka utemeljenim zagovarjanjem aktualne alternativne rockovske glasbe se ni takoj odzval na nove glasbene trende med mladimi. Zamudil jih je. Mno\u017ei\u010dnost in popularnost je prepustil drugim. Med vsemi kiritiki-nerga\u010di \u010dez Novi rock, ki so natan\u010dno vedeli, kaj je narobe z Novim rockom, se pa ni na\u0161el nih\u010de, ki bi tako predano, predvsem pa vztrajno in trdoglavo delal za afirmacijo mulcev, kot je to po\u010del Novi rock. “Kar so mu[2]<\/a> o\u010ditali in mu \u0161e o\u010ditajo, \u010de\u0161, povsod je punk \u017ee minil, vi ga pa \u0161e zmerom propagirate, je ravno njegova zasluga. Dokazal je namre\u010d, da dosledna, brezkompromisna politika glasbenega programa lahko oblikuje okus poslu\u0161alcem v nasprotju z obi\u010dajnim gnilim kompromisom med komercialnostjo in modnostjo na eni ter \u2018primernostjo\u2019 na drugi strani,\u201d[ii]<\/a> je zapisal Jo\u017ee Vogrinc \u017ee leta 1983. S to mislijo je bila \u017ee takrat temeljito zakoli\u010dena druga\u010dnost tako Radia \u0160tudent kot Novega rocka in je veljala tudi skozi devetdeseta leta (in velja \u0161e danes). Impresiven spisek nastopajo\u010dih v drugi dekadi Novega rocka upravi\u010di njegovo neomajno programsko politiko, ki ni spustila ali spregledala mladih potencialov devetdesetih let. Seveda je spregledal kak\u0161no ime, npr. Orlek, Heavy Less Wanted, Coptic Rain, \u0161e koga. Vpra\u0161anje pa je, \u010de so se sploh prijavili. \u0160e ve\u010d, ostala je v koraku z glasbenimi, rockovskimi tokovi v svetu in prikazala njihovo heterogenost: od rockovske in gara\u017enorockovske izraznosti (npr. Res Nullius, Hic Et Nunc, Sleazy Snails, Ana Pupedan, Metropolis, Dicky B. Hardy, Pulz, Rhythm Thieves, De\u017eurni krivci, Bitch Boys, Broken Lock), neopunka (npr. Racija, Zablujena generacija, Not The Same, Sre\u010dna mladina, Utopija), etno rocka (npr. Juhej in vuhmepi\u0161) do metala, crossoverja in nu-metala (npr. Lik Der Wasser, Skytower, Interceptor, Odpisani, Crossroadz, Noctiferia, New Breed), alter rocka (2227, Baby Can Dance, Psycho-Path, Niowt) in alter popa (npr. Silence). Z uvedbo Off rocka se je prireditev slogovno odzvala na nerockovske glasbene pojave in svoja obzorja \u0161e bolj raz\u0161irila (npr. z The Stroj, Pure H, Pi\u017eamo, Elabjer). Torej, imena, ki so krojila ali \u0161e vedno krojijo usodo slovenske rockovske in popularne glasbe ter so del slovenske kulturne dedi\u0161\u010dine. Novi rock osemdesetih in Novi rock devetdesetih let sta predstavila cvetober slovenskega rocka. Novi rock je izpolnil svoj namen in funkcijo afirmacije glasbenih skupin.<\/p>\n Prelet \u010dez nastopajo\u010de na Novem rocku v dvajsetih letih, h katerim pri\u0161tejmo \u0161e vse goste,[3]<\/a> razkrije zlato plat Noveg rocka, ki pa je vse od za\u010detka do konca obstoja do\u017eivljal \u0161tevilne kritike, pripombe, o\u010ditke na ra\u010dun svoje zaprtosti, hermeti\u010dnosti, zaostalosti. Z dana\u0161nje distance se zdi ve\u010dina kritik in o\u010ditkov na ra\u010dun Novega rocka privo\u0161\u010dljivih, destruktivno nastrojenih in naravnanih. Pogosto niso upo\u0161tevale zmogljivosti in sploh situacije na na\u0161em glasbenem polju, na primer, da je Novi rock vztrajal v Kri\u017eankah, ki z omejeno prostorsko kapaciteto niso omogo\u010dale bistvene \u0161iritve samega prireditvenega koncepta. Ob prikazani \u0161ibki organizacijski strukturi in njenih notranjih trenjih je bila klju\u010dna slabost Novega rocka, da se ni odrekel afirmaciji novih glasbenih skupin. Novi rock se ni odrekel mulcem! To je v \u010dasih, ko je med publiko opazno upadlo zanimanje za mlade doma\u010de, \u0161e neuveljavljene glasbene skupine, pripeljalo Novi rock do samouni\u010denja. Blagovna znamka Novega rocka ni ve\u010d vlekla. Ni bila garancija! Novi rock je primer vozli\u0161\u010dne to\u010dke zgodovine. “To ni zgodovina uspe\u0161nic, ampak zgodovina spodrsljajev ali, \u0161e bolj res, to so spodrsljaji zgodovine, ki se ni mogla realizirati; to so nenehno ponavljanje neizpolnjene \u017eelje generacij, ki so jim prodajli (in jim \u0161e prodajajo) v vinilu zapisano njihovo (na\u0161o) lastno mladost.”[iii]<\/a><\/p>\n Novi rock je (od)igral prepomembno vlogo spodbujevalca glasbene kreativnosti, glasbene kulture, glasbenega posla, glasbene industrije pri nas. Odprl je vrata Kri\u017eank drugim popularnoglasbenim, sploh pa rockovskim prireditvam in koncertom. Bil je vzor \u0161tevilnim drugim festivalom, na primer Drugi godbi, No Border Jam, Zgaga rock festivalu, Rock Oto\u010dcu. Z razpisi, ki so zahtevali tonske (demo) posnetke, je prilil olja na ogenj odpiranja snemalnih studiev po celi Sloveniji in spodbujal privatno iniciativo. Zalo\u017enikom je ponudil prva sre\u010danja z novimi, \u0161e neuveljavljenimi skupinami. Izobra\u017eeval je publiko. Novi rock je, pravzaprav, dal vse od sebe, se iz\u010drpal in ni\u010desar dobil. Novi rock je bil od za\u010detka do konca preambiciozno zastavljen za okolje, v katerem je deloval!<\/p>\n <\/p>\n Novi rock 3.0<\/a><\/p>\n (z dovoljenjem zalo\u017ebe Subkulturni azil, http:\/\/www.ljudmila.org\/subkulturni-azil\/<\/a>)<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n [1]<\/a> Indust-bag na prvem Novem rocku ’81 in zadnjem Novem rocku 2000. La\u010dni Franz na Novem rocku ’81 in ’83. Niet na Novem rocku ’84 in ’85. Quod Massacre na Novem rocku ’85 in Novem rocku “92” leta 1991. 2227 na Novem rocku ’86 in Novem rocku ’93. Miladojka Youneed na Novem rocku ’87 in Novem rocku “92”. Let 3 na Novem rocku ’88 in Novem rocku “92”. Strelnikoff na Novem rocku ’89 in Novem rocku ’94. Res Nullius na Novem rocku ’92 in Novem rocku ’95. Psycho-Path na Novem rocku ’95 in Novem rocku 2000.<\/p>\n<\/div>\n [2]<\/a> Avtor misli na Radio \u0160tudent, ki je bil (so)organizator Novega rocka. Torej lahko njegovo misel razumemo in uporabimo tudi za Novi rock.<\/p>\n<\/div>\n [3]<\/a> Film, Elektri\u010dni orgazam, La\u010dni Franz, Haustor, Dorian Gray, Katarina II., Pankrti, Plavi orkestar, Amebix, Swans, Crime & The City Solution, Destruction, Disciplina ki\u010dme, Disciplinatha, Messerschmitt, Nick Cave & The Bad Seeds, Verve, Smashing Pumpkins, Cop Shoot Cop, Barkmarket, Zadruga, Res Nullius, Termiti, Rocket From The Crypt, Pridigarji, Demolition Group, Onyas, Cosmic Psychos, \u017doambo \u017doet Workestrao, Psycho-Path, Indust-bag, Darkwood Dub in Siddharta<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n [i]<\/a> V: Tomi Gra\u010danin, Novi rock ’86, Mladina, 28, 12.1986<\/p>\n<\/div>\n [ii]<\/a> Vogrinc, 1983\/8: 20<\/p>\n<\/div>\n [iii]<\/a> Vogrinc, 1982-1983\/3 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Pred Novim rockom 3.0, ki se bo zgodil v petek, 9. septembra, v ljubljanskih Kri\u017eankah…<\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":3099,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-3096","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-eseji"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3096","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/11"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3096"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3096\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6211,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3096\/revisions\/6211"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/3099"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3096"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3096"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3096"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/novamuska.org\/wp-content\/uploads\/2011\/08\/subazil.jpg\" "\\"subazil\\"")
<\/a><\/p>\n
\n
\n
\n<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n