Svetovalec<\/i> (The Counselor<\/i>, re\u017eija Ridley Scott, glasba Daniel Pemberton, 2013)<\/p>\n
<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/novamuska.org\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Svetovalec_2-150x150.jpg\")
Re\u017eiser novej\u0161ih filmov, kot so na primer Gladiator <\/i>(2000), Robin Hood<\/i> (2010) in seveda zadnji oz. prvi ‘alien’ \u2013 Prometej<\/i> (Prometheus<\/i>, 2012), predstavlja tokrat tema\u010dno zgodbo o osebnem propadu etike in morale uspe\u0161nega odvetnika, ki se zaplete v posle mehi\u0161kih preprodajalcev mamil. Pohlep ga vodi v lovke psihopatskih mafijcev Reinerja (Javier Bardem) in zvite Malkine (Cameron Diaz), svoj dele\u017e pa si sku\u0161a odrezati tudi neusmiljeni posrednik Westray (Brad Pitt). Omama bogastva, mo\u010di in veljave odvetnika in njegovo naivno \u017eeno potiska v naro\u010dje neizbe\u017ene usodne pogube, ki ves \u010das visi nad vsemi vpletenimi, svetovalec (Michael Fassbender) pa ve, kaj ho\u010de. Ridley Scott je veliki mojster neverjetnih filmskih pripovedi, zato ne smemo pozabiti njegovih legendarnih filmov, med katerimi so Osmi potnik<\/i> (Alien<\/i>, 1979), nato Iztrebljevalec <\/i>(Blade Runner<\/i>, 1982),\u00a0 pa seveda 1492<\/i> (1492: Conquest of Paradise<\/i>, 1992), nepozabna drama Thelma in Louise<\/i> (Thelma & Louise<\/i>, 1991) in pa Hanibal <\/i>(Hannibal<\/i>, 2001); zato je jasno, da bo tudi ‘svetovalec’ v tem duhu. Njegov zvesti skladatelj filmske glasbe je zadnje \u010dase sicer Hans Zimmer, vendar je Ridley Scott nadvse uspe\u0161no sodeloval tudi z Jerryjem Goldsmithom (Osmi potnik<\/i>), Vangelisom (Iztrebljevalec, 1492<\/i>) in nenazadnje Marcom Streitenfeldom (Telo la\u017ei, Prometej<\/i>), tokratni Daniel Pemberton (roj. 1978) pa je precej nepopisan list papirja.<\/p>\n
Daniela Pembertona sre\u010damo kot skladatelja pri televizijskih filmih in pri nekaterih TV serijah, prvo opaznej\u0161o glasbo za film pa je naredil leta 2011 za grozljivko Prebujenje<\/i> (The Awakening<\/i>, Nick Murphy). Ne moremo trditi, da je skladatelj z mo\u010dnim ‘klasi\u010dnim’ potencialom, lahko pa zapi\u0161emo, da se zna v film dobro v\u017eiveti in mu vdihniti kar precej melodi\u010dne strukture. Poglejmo in poslu\u0161ajmo, kako je to naredil tokrat pod re\u017eisersko taktirko Ridleya Scotta.<\/p>\n
Partitura obsega kar dvajset glasbenih to\u010dk, ki jih podpisuje Pemberton, ob tem, da je v filmu kar precej tudi drugih glasbenih citatov, ki tako ali druga\u010de nagovorijo gledalce. Med temi velja opozoriti na Sweet Georgia Brown<\/i> (Ben Bernie), Santa Fe <\/i>(Zach Condon), Roll Up<\/i> (Lucky Luciano), pa Territorio<\/i> (Camilo Lara) in Together <\/i>(Ravon Brunnings); to omenjamo predvsem zato, ker je Daniel Pemberton spretno povezoval razli\u010dne glasbene ideje v svojo partituro in tako naredil smiselno glasbeno celoto filma. Ridley je film posvetil svojemu bratu Tonyju, ki je naredil med snemanjem (avgusta 2012) samomor in so prav zaradi tega snemanje prekinili \u2013 v tem duhu in s to mislijo je namre\u010d nastala naslovna tema, skladba The Counselor<\/i>. V njej je nekaj post-filmskega duha, tistega duha Ridleya Scotta, ki je bival v njegovih zgodnjih filmih, vmes pa se v to glasbeno idejo prikrade \u0161e morriconejevski duh ‘italo-vesternov’ Sergia Leona. Film tako spregovori o nekem osebnem odnosu do glasbe, do filmske zgodbe in do drame, kakor bi poslu\u0161ali davne odmeve na Dober, grd<\/i>, hudoben<\/i> (Il buono, il brutto, il cattivo \/The Good, the Bad and the Ugly<\/i>, Sergio Leone, 1966). Tudi primerjava obeh filmov bi kar dobro vzdr\u017eala. Ob tej temi stoji kot njen varuh ali obok druga tema, imenovana The Hunter<\/i>. V tem primeru se poka\u017ee glasbeni lovec kot duh, v katerem se ‘svetovalec’ lahko prepozna, kitara pa neutrudno vztraja na ritmi\u010dnih pulzih, s katerimi plete precej \u0161iroko, a trdno mre\u017eo usode.<\/p>\n
Glasbena tema The Lovers<\/i> se kor kratka tema (ima le dobro minuto) poda k marsikateri sliki, njena mo\u010d pa je ponovno v komorni orkestraciji, s katero Daniel Pemberton morda \u0161e najbolj poudari praznino mo\u017enosti, da se katastrofa kon\u010da vsaj pribli\u017eno dobro. Kot A Warning (Moral Decisions)<\/i> moramo poslu\u0161ati filmski material, ki se skozi glasbo zvitih siren previje v klob\u010di\u010d zank in ugank, spletk in nere\u0161ljivih kombinacij, kajti \u2013 Truth Has no Temperature<\/i>, ki sledi, se nasloni na prej\u0161nje kitarske ritme in vztrajno, ampak res vztrajno pelje te\u017eave bolj in bolj v globino. Kako neverjetno je, da razumejo ljudje le zvok denarja in slepo zaupajo, da je na drugi strani prevare vedno \u0161e ena mo\u017enost, da se le-ta prevara obrne v nekaj dobrega, lepega, smiselnega in \u2013 resni\u010dnega. Toda \u0161ele partitura Serious Problem<\/i> naka\u017ee, da je mislil tudi Daniel Pemberton enako, kakor Scott in kakor avtor zgodbe, Cormac McCarthy \u2013 prav slednji je namre\u010d tisti, ki \u0161e tak\u0161no duhovitost prelije v nasilje in patos ter tako slu\u017ei kot svarilo pred domnevno vabljivo usodo.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/novamuska.org\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Svetovalec_4-e1384630216314-150x150.jpg\")
McCarthy govori o ljudeh, ki se zapletejo v nekaj, \u010demur bi se bili morali ogniti. Neko\u010d so ga okronali za Shakespeara zahoda, saj je v svoji karieri ustvaril nepozabne like, ki so \u017ee o\u010darali na milijone bralcev. Skladatelj Daniel Pemberton je v nekem intervjuju izjavil, da je, preden je pri\u010del s komponiranjem glasbe za film Svetovalec<\/i>, prebral nekaj McCarthyjevih del, da je za\u010dutil soodnose med liki in tako la\u017eje ustvarjal.<\/p>\n
<\/p>\n
Naslednji glasbeni del ima naslov Confrontation and Conspiracy<\/i>, vendar je bolj ali manj samo zvo\u010dno-slikovna soigra, medtem ko se Escape<\/i> dodobra spogleduje s filmskim materialom hitrih in drznih pasa\u017e. Med zanimivej\u0161imi filmskimi deli partiture je zagotovo A Glorious Woman<\/i>, nekak\u0161ni klavirski hommage<\/i> na zgodovinske partiture velikega platna, ko so skladatelji posegali po jazz standardih in jih naredili filmsko zanimive. Daniel Pemberton se je ozrl torej nazaj h klavirju ter ga postavil v ospredje ideje, da spregovori o \u010dudoviti \u017eenski Lauri, seveda Pen\u00e9lope Cruz. Naslednja zanimiva partitura ima naslov Vanish in a Heartbeat<\/i>, v sebi pa nosi nekaj drznosti, avanture in sodobnega ritma, ki film dobro poganja naprej. K temu vzdu\u0161ju se pripenja tudi Hotel Paranoia<\/i>, ostreje zasnovana skladba, katere naloga je le ta, da ka\u017ee na brezizhodnost polo\u017eaja in to v vsakem trenutku ko se pojavi \u2013 in z vsakim tonom, ki ga ponudi. Kot odgovor na uvodno skladbo The Hunter<\/i>, nastopi tudi del, ki se imenuje The Hunted<\/i>. Le-ta je odgovor na uvodno glasbeno misel, zasledimo pa lahko celo zvoke kitare, ki se spopadejo z melodi\u010dnimi obrati samega za\u010detka. Prav res zanimiva glasbena ideja, nekak\u0161na fuga<\/i> na daljavo, kot nevidno, a vendar sli\u0161no glasbeno-tematsko be\u017eanje brez re\u0161itve. Na zaklju\u010dnem filmskem bobnu (Credits) je skladba Desert Start Septic<\/i>, mehi\u0161ko obarvana epopeja, s katero se ta filmska drama zaklju\u010duje.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/novamuska.org\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Svetovalec_3-e1384630960322-150x65.jpg\")
<\/p>\n
Daniel Pemberton je naredil v\u0161e\u010dno partituro. Tisti, ki bodo \u017eeleli sli\u0161ati \u0161e kaj ve\u010d, bodo lahko na soundtracku prisluhnili (kot bonus) \u0161e skladbam Lost Souls<\/i>, Westray in London<\/i> ter The Lovers (Destroyed)<\/i>, ki pa ne prina\u0161ajo prav velike zadovoljitve, kaj \u0161ele glasbenega odklona od pri\u010dakovanega. Film Svetovalec<\/i> je lahko zanimiv tudi zaradi poslu\u0161anja Pembertonovih glasbenih idej, vendar je Scottova filmska pripoved tako mo\u010dna, da se glasba marsikje izgubi in predstavlja le dopolnitev k videnemu.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Film o tem, kako so lahko nekateri nasveti tudi slabi.<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":7633,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[81],"tags":[],"class_list":["post-7631","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-poslusajmo-filme"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7631","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=7631"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7631\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7641,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7631\/revisions\/7641"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/7633"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=7631"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=7631"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/novamuska.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=7631"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}